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视效师的幕后挣扎：好莱坞大片辉煌背后的故事
发布时间：2013年03月04日 14:26:57 最新 人已围观
简介本文采访了视效师抗议游行的组织者 Scott Squires，探讨了视效行业处境艰难、任务量高且漂泊不定的现状。...
以下是重写后的内容：
这篇文章是《帝国》杂志于 2013 年 3 月 2 日发布的首页文章，采访了奥斯卡当天红毯外那场有 450 名视效师参与的抗议游行的关键组织者 Scott Squires。文章探讨了当下视效行业的艰难处境、视效师高强度且不稳定的工作状态，以及导致这些问题的原因和解决途径等。
大多数媒体关于奥斯卡的报道，关注点都在詹妮弗·劳伦斯摔倒、安妮·海瑟薇胸不够大，或者塞思·麦克法兰在典礼上开的玩笑是否合适等方面。但红毯外更值得关注的故事其实是：450 名好莱坞视效师的抗议，他们要求视效行业能有更好的待遇。这场抗议的关键人物是 Scott Squires，他曾是 ILM 视效传奇人物，制作过《星球大战前传 1：幽灵的威胁》《猎杀红色十月》《变形金刚 3》等影片的特效。《帝国》杂志本周对他进行了采访。
问：《少年派的奇幻漂流》获得了奥斯卡最佳视效奖，但负责该片视效的 R&H 公司却刚刚宣布破产，你怎么看？
答：R&H 是最大的视效公司之一，在洛杉矶已经有 25 年的历史了。但事实是，他们完成了伟大的工作，赢得了奥斯卡，钱却花光了。《少年派的奇幻漂流》就是个很好的例子。如果没有视觉特效，这部电影根本无法完成。人们不会愿意花 10 美元去看一个人坐在空船上，后面的水池里还有一个穿着老虎衣服的人。但这一切都因为视效师的努力而改变了。人们常常把视效师仅仅看作是技术人员，但如果你仔细观察并创造了（影片中的）水和老虎，包括老虎身上的每一根毛发，让它看起来栩栩如生，这就是艺术了！虽然李安也表达了对视效师的感谢，但很遗憾他没有在获奖感言中单独提及视效师，他说的是特效太贵了。
问：为什么当下视效行业与电影工业其他部门之间的关系如此紧张？
答：电影制作者和电影公司应该为能讲述那些故事而感到高兴。过去，很多像《返老还童》《龙之心》这样有好剧本却无法拍摄的电影，以及《少年派的奇幻漂流》和《复仇者联盟》这样原本不可能实现的剧本，现在都可以拍摄了。他们可以选择做任何想做的事情，但大多数时候这些电影的制作成本都很高。而我们（视效师）却很沮丧，我们努力工作创作出伟大的作品，这些作品让一些人赚了钱，但视效公司却没有赚到。
问：这是为什么呢？
答：这是一项劳动密集型工作。成千上万的视效师为了创作那些效果而努力工作，而且非常耗时。每个项目都是“量身定制”的。虽然我们会使用电脑，但视效师必须盯着电脑不断进行调整。不是说我们按一下按钮，500 个画面就完成了。每年我们都要做很多复杂的特效，而且越来越多。
还有一个问题，现在有太多的“我们会在后期制作时修复”的想法，这也增加了视效公司的工作量，而这些工作量现在却被认为是正常的。电影拍摄不能 24 小时进行，因为剧组里有很多人需要支付工资。成本、周转时间等因素，使得在拍摄过程中会有人监督并确保拍摄的正常进行。但拍摄结束后，就没人监督了，所以导演和电影公司可以自由地修改一切。他们可以提出任何要求，而视效公司必须去做。导演可能会走到视效师旁边说：“啊，我想改变整个天空的颜色，我现在想要蓝天上飘着几朵白云。”问题是，这不在原来的脚本里，所以没人能预料到，但视效公司又不愿意和电影公司理论。电影公司会说：“好吧，我们认为这本来就是协议的一部分，他们因为这些要求指责我们。”所以视效公司会接受这些改变，而不会把成本转嫁给客户（电影公司），以至于他们现在的利润很少，而且他们之间的竞争也使得利润更少了。即使视效公司原本拿到 2000 万美元的单子，最后他们的利润可能也只有 5%了。
我们修改道具、位置、毛发和化妆等，所有这些都很花钱。如果演员一开始就戴对了美瞳，就可以省去很多修复的成本，但如果他们在拍摄时没有戴对，我们就得花很多时间和精力去修复，这会增加
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